中亚日记 | Central Asia Journal | 2018-2021

 

中亚日记由四个相对独立但又互相联系的影像和一份病例报告，四个部分组成——Phase 0，Phase I，Phase II，Phase III  &  A Case Report。

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诠释1.

“中亚”到底是一种设想还是一个地理名词？是应许之地或海市蜃楼？一个永远以迁徙为名的基地或是多个膨脹意识形态的末端？現在谁住在那里？什么语言可以诉说它？本项目以Abliz和艺术家的个体经验和记忆出发，以“中亚”为背景，通过非正规的视角，追溯19世纪直至今日的中亚相关摄影、影像和声音，在现有的地理、历史、记忆的碎片中进行对比，以生活化的叙事形式讨论那些“知识”和视觉材料背后可能的权力痕迹，身份拉扯，和认知矛盾。艺术家一边描绘“中亚”的不同形状，一边对比参照着这些形状，从而去想象“中亚”的过去和现在，同时在想象的过程中探讨图像诠释背后可能的审美与真实。

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诠释2.

“发生类似某种继发性联想错觉或精神分裂的原因是复杂的，既有来自现实的蛊惑或刺激，也有主体自身各种能量聚集的原因”……………… “本质上，这是一个人被抑制的意识进行抵抗的表现。荣格认为，“事件”一般是造成心理应激的重要因素，事件发生的频率越高，导致心理应激的可能性越多，产生分裂的可能性也越大，压抑的环境、惨剧的记忆、不公的现实，矛盾的认知，那些令人印象深刻的经验，在沉默中积聚，直至形成了逻辑障碍，最终转化为了强迫幻觉”………………“ ‘Artist’妄想的内容比较固定，并形成系统。人物主要是‘Abliz’，内容主要围绕‘中亚’这个飘忽不定的地理名词展开。所有的幻想都在日常中时不时地进行着”………………“‘ Abliz’与其相关的现实有可能是‘Artist’通过阅读历史、搜集材料、实地走访、 遭遇现实后，慢慢在酝酿的幻想。‘Artist’这时是大家眼里《玛丽与马克思》里的马克思、《美丽心灵》里的拉塞尔·克劳、《禁闭岛》里的莱昂纳多·迪卡普里奥甚至《闪灵》里的丹尼·托伦斯” “而‘Artist’花了很久才意识到这一点。” 

 

除了以上提及的四个部分外，还有一份项目读物——《抓饭Vol.6-中亚日记》。作为“中亚日记”项目（2018-2021）的补充性读物，它从两端开始，在中间结束。读者可以将其作为项目的注释和内容的扩充，也可以将其视为创作者的日记和剪贴本。虽然没有目录和索引，但《中亚日记》的结构基本与项目中的影像叙事流程并行，以艺术家的经验作为原点，追溯了“中亚”及相关区域的独特历史以及相关的遗产。项目中涉及的图像在读物中以某种“图集”的形式成为破碎而开放的叙事：这些素材来源于艺术家在实地走访和学习过程中搜集的各种资料，如新闻报道、书刊插图、文献地图、日常摄影等，这些素材互相穿插，有时紧密相关，有时相对松散。                      

                                                                                     

   

 

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